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首先,我常常觉得,这些音乐本身需要更多的时间。另一个有意识的速度选择是作品142的第二首《降A大调即兴曲》,传统上通常演奏得比较快,但我并不认同那样的处理方式。在我看来,这首作品描绘了一个非常忧伤、非常深邃的世界,我选择的速度更有可能呈现出这一点,否则它听起来就像一次轻松的公园散步,尤其是在降A大调的调性下,很容易显得过于明亮、轻巧,而那并不是我感受到的。当然,我也会被一些演绎深深影响,我曾在威格莫尔音乐厅(Wigmore Hall)听到内田光子以很慢的速度演奏这首作品,这为我打开了另一扇窗。又比如《降G大调即兴曲》,霍洛维茨在维也纳的著名现场同样采用了很慢的速度,对我触动非常大。这些都比那些快的版本更让我感动,促使我去寻找属于自己的平衡。有时我也可能会走得太远,让时间几乎停滞下来,但这些判断往往发生在当下,是很难完全客观的。录音棚和现场演出也有所不同,我发现自己在录音时往往会比在音乐会中演奏得更慢,可能是因为录音环境极其安静,你完全沉浸在自己的世界里;而在现场演出中,肾上腺素会带来另一种动力。不同的情境自然会产生不同的速度选择,这并不一定是预设的,而是顺其自然的结果。
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此外,张瑞林:关键在于真正重视。这种“重视”不能只停留在国家和地方教育部门层面,还要向更深、更广的维度延伸。学生健康还需要更多行政部门重视,要从单一部门向多部门协同拓展,推动教育、体育、卫生,甚至宣传等部门联动。比如,卫生部门可提供专业的视力保护方案、营养指导、体质监测和科学评估,这些都是一线教育工作者无法替代的。
最后,全国人大代表、山东省单县一中副校长樊董伟在2025年调研时感触颇深。十四五岁的少年做引体向上,班里竟没一个男生能拉上去。
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